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克莱尔.芙伊专访：欲戴《王冠》必承其重
克莱尔.芙伊专访：从女孩 到女王
与艾美奖得主在华盛顿同行——刚刚凭借《王冠》里的年轻女王一角斩获艾美奖的克莱尔，马上又要以特出另类的形象出现在《蜘蛛网中的女孩》之中。
克莱尔.芙伊正在向女权运动的风口浪尖迈进：10月5日，华盛顿国会山，最高法院将就大法官候选人：布雷特.卡瓦诺（由总统特朗普提名）做最后的投票确认。
散步与交谈，进行的非常顺利融洽。
Zara 短袖T恤衫，白色匡威运动鞋，再加上一副玳瑁镜框，这位34岁的英国女演员一身随意的着装，悠闲地穿过国家广场。露出的皮肤上，能够瞥见欧美女性常见的雀斑，颜面较轻，手臂略重。
“我不属于引人注目的类型。”她谦虚地用自己的曼彻斯特标准音提醒我。这种口音随时可灵巧地转变成白金汉宫里王室成员的腔调——正是她饰演的突破性角色，Netflix出品的《王冠》中女王的声音。
“走在街上时，你几乎不会认出我来”她接着说道。
与女儿艾薇.罗丝生活在伦敦的芙伊，这次来华盛顿是为了参加环球公司出品的传记片《第一人》的首映礼。由达米安.查则雷执导这部电影，头一天晚上刚刚在史密斯森尼学院的国家航空航天博物馆隆重开画。
芙伊在其中饰演这位登月先锋（瑞安.高斯林饰）的妻子，珍妮特.阿姆斯特朗。虽然一周之后，1660万美元的总票房略显遗憾，但这部影片却很可能已进入了奥斯卡评选季的角逐。一席橘金色的晚礼服，再加上那双宛如平流层天空的蓝眼睛，克莱尔当晚称得上光彩夺目。
芙伊也许是对的，16个小时后开始的非官方华盛顿地标之旅，似乎很少有人注意到她的存在。尽管这位金球和艾美的双料影后（因《王冠》获得），继续凭借《第一人》入围了奥斯卡获奖推荐的短名单，而且还新近加盟了索尼影业出品的著名动作惊悚系列的最新力作《蛛网里的女孩》，克拉尔饰演其中的女复仇者莉丝贝丝.沙兰德一角。
“我真的很难想象，在这两个差异巨大的角色之间，竟然存在着二元统一性，不好说究竟多少，但的确存在”，饰演阿姆斯特朗的高斯林这样评价“第一人”与“蛛网中的女孩”中克莱尔扮演的性格迥异的角色。
之所以没有受到关注，也许是因为周围人的注意力都被附近抗议的人群，以及旁边众多挂满支持总统特朗普标语的18轮大卡车吸引住了。
“我想用钥匙，去把那些卡车刮花了。”芙伊指的是那些像钻井平台一样冒着烟的“大家伙”，随即又露出了微笑。我们都已习惯了“女王”忍气吞声的样子，忽然露出这种调皮的神态，不禁让人眼前一亮。
当注意到广场上耸立的华盛顿纪念碑时，克莱尔感叹道“男权治下的美利坚，貌似好强大啊！ 华盛顿到处都是这种像生殖器一样的标记…….”
参议院投票结束时，我们正好来到了最高法院门前。在一群随机组织起来，正忙着写抗议标语的人群外围立住了脚。这里一个落单的家伙，吸引了我们的注意力：这位持异议者，一只手拿着 iPhone，另一只手举着写有“MeToo是场骗局”的标语牌。
“上帝保佑川普总统，上帝保佑卡瓦诺”他挑衅似的对人群喊道。
芙伊一边盯着这个人，一边念着标语的内容，“我想撕了这家伙的牌子”。接着，这位5英尺3英寸（158CM）的女演员，走上前去用一种女王询问来访的殖民地官员的口吻发问“你哪来的这块媒体徽章？”
“什么？”显然这人不是《王冠》的粉丝，
“你为什么会有媒体许可证？”芙伊重复道。
“因为我就是来自媒体机构”，举着“MeToo是场骗局”的男子似乎很耐心地在向一个小朋友解释阿波罗11的月球轨道。
“哪一家媒体？”芙伊一边追问，一边将头偏向3点钟的方向。
“KGED 1680 ”他一边回答，一边将iPhone对准了克莱尔。“是一家远在加州的广播电台，”
“你是记者么？”芙伊又将头偏向了9点钟方向，
“我爱这个国家”他用一种这个国家历史上惯常标榜的男权爱国者的腔调回答道。“我不是记者，我是主笔，一位观点阐发记者。”
“哦，好极了”芙伊似乎表现出了某种钦佩，然后转向我说，“他可真有想法。”
9月9日，索尼影业试图用新片《蛛网女孩》，再次将莉丝贝丝.沙兰德搬上银幕。这是第二部改编自瑞典小说家斯蒂格.拉森的千禧年系列畅销小说的电影。（尽管《蛛网女孩》是在拉森去世后，由作家大卫.拉格克兰茨创作的）
这一系列的第一部电影，是2011年由大卫.芬奇执导，鲁尼.玛拉主演的《龙纹身的女孩》，上映后票房总额2.32亿美元。（还有一部瑞典语的三部曲，由劳米.拉佩斯任女主角）
索尼工作室希望重振“千禧年”系列，但由于预算有限，（从前作《龙纹身》的9千万美元，缩减到《蛛网》4千3百万美元，）现在所有的希望都寄托在克莱尔无可挑剔的演技上面。
片方最近表态，对新作的市场预期信心满满：等观众看了《蛛网》后，他们就会明白，我们为什么要启用一位擅长塑造英国女王的演员，来饰演泛性别主义，赛博哥特风格的沙兰德了—-这很容易让人联想到温莎城堡的王室，他们会先吐到纸巾上，然后交给侍者，而不是在那里大喊大叫。
沙兰德还有一个地方与王室成员很相似，她会表面上用假装出来的斯多葛学派的禁欲主义掩饰和保护自己。（芙伊版本的沙兰德，介于玛拉的隐忍脆弱与拉佩斯的正直强悍之间）
早在2016年即签约的《蛛网》导演费德.阿尔瓦雷兹，回忆自己是因为看到克莱尔在《皇冠》中的某个瞬间，才敲定新戏的女主非她不可。
“是婚礼那场戏，当她看着菲利普王子时，镜头对克莱尔的眼睛给了一个特写。你可以看到紧张，激动和害怕的情绪都刻在脸上——当时她应该是后悔了，但她尽力保持微笑。当她尽力掩饰一切时，给我们呈现了丰富的细节。”
不同于女王的是，“沙兰德”不需要对一个王国施加影响力以维持其秩序，她唯一的诉求是：复仇。
“她唯一的目的是让男人付出代价”，克莱尔接着解释她是如何将施虐者的银行卡余额划转到被害者的名下，然后在施暴的恶人胸前纹上“我是一头变态的畜生，一个强奸犯。”
“莉丝贝丝反其道行之，将施虐的人变成受害者，尽管采用的方式有待商榷，但她的诉求很明确：谁伤害了别人，就必须接受正义的审判。”
芙伊认为，这必然不是冲动的产物，复仇行动的背后，肯定有情感做支撑：“这种愤怒，来源于恐惧……受过伤害的人，会变得情绪化，这有什么错么。”
我们离开示威人群，继续向华盛顿纪念碑走去，芙伊还在对那位麻木不仁，固执冷血的“撰稿人”耿耿于怀。“他怎么敢在标语牌上写那句话，”芙伊瞪大双眼，表示难以置信。
“这真的很伤人…..他怎么可以对别人的遭遇如此冷漠。那个人一定对女性所经历的梦魇一无所知。我对于一些不顾及别人感受的家伙真是厌恶极了。”
芙伊有些想不通，是什么会使一个男人对女性充满了敌意，写出如此内容的标语，“女人正在变得强大，他们感受到了威胁，…….他们给女人的定位就是软弱可欺，感情用事。我们为什么要受男人的控制，为什么男人会对我们如此忌惮？”
她随即抛出了一个似是而非的理论：“女人就是很伟大，我们可以将生命带到这个世界上来，我们的身体可以容纳下一个孩子，男人却做不到。我很欣赏男性，他们总是会做出一些让人惊奇的事情来。可为什么两性一定要对立呢。”
（这里值得一提的是，有消息称《王冠》里配角马特.史密斯（饰菲利普王子）的片酬竟然比克莱尔还高。
每集的差价是1万，全部算下来总共差了20万美金。但克莱尔.芙伊的发言人认为数字并不准确。
尽管后来大家认为《王冠》的制作人，（曾号称《王冠》的制作成本史上最高）已经将差额和补偿返给了芙伊。今年在接受阿拉伯电视台采访时，芙伊对此的表态是“不是很准确”。
在五月的一次采访中，芙伊就工酬差异表态“很显然，这会令我难以接受”但当问及详细过程时，她婉拒了就具体数额及善后事宜做进一步评论。
后来她的发言人公开发声“无论克莱尔，还是制作方左岸影业，或者Netflix都从未就薪酬差异的具体数字，欠薪的补偿方案，以及各方的磋商结果，发表过公开评论，今后也没有计划会就此事做出任何评价。”）
一想到那个举着挑衅内容的标语牌，脸上挂着自以为是微笑的大个子男人，芙伊体内的莉丝贝丝.沙兰德就会一下苏醒过来，
“我真想爆揍那个家伙一顿，”很快她又加上一句，“这也许不明智，我当然不会真的那么做，他比我强壮太多了。”
接着她又一本正经地认为，“这也许会彻底毁掉我的名誉。”
《蛛网》的导演阿尔瓦雷斯认为，根据韦恩图解（类似于一种逻辑图解），芙伊表演的重心就在于她把控情绪的能力，这也是她内心能量的来源。
“奥斯卡80%的获奖片段，都与演员克制自己的真实情感有关…….这是因为对真实情感的克制，需要极高的表演技巧，试想让一个暴怒的人控制自己的情绪是一件多么不容易的事，但克莱尔做的非常好。”
也许是一时的情难自已，克莱尔.芙伊平素里其实并不是个暴燥狂。温柔，迷人，甚至会出人意料的可爱。
我们来到了一处零食铺子，她对于如此“一小份”美式炸薯条竟然会装在一个麦片盒子里感到十分吃惊。
她起初想模仿《小姐与流浪汉》中的情节，将一大份热狗分成两半，但最后又作罢，只要了一瓶水，从一个有NASA标识的蔻驰钱包里取出现金付了钱。这个钱包是她获悉自己将出演《第一人》时，买来给自己解压的，她相信如果一个人运气太好，是会短命的。
这种担忧由来已久，“我小时候胆子很小”，克莱尔幼年时曾得过小儿风湿性关节炎，18随时还被诊断出眼部肿瘤，此外她还患有“从众心理综合症”。
“别人的想法，有时的确会左右我…..我从小读的是女校，那时在职业发展室发现一本小册子，内容是关于去加拉帕戈斯群岛做一个月环保志愿者的活动，我当时真的很想去，但周围没人感兴趣，我又很怕自己一个人前往，就放弃了。”
谈到与人相处时，芙伊认为，“我一直觉得自己是个异类，容易情绪化，同情心泛滥，我就是那种听故事会哭的小女孩。”
当克莱尔进入牛津戏剧学院后，就变得好多了，不仅能够批判地考虑问题，也能够较好地进行情绪管理。“人们，尤其是男人们，认为情感外露有做作之嫌….为什么一定要乱贴标签….我真是受够了一些人对女人的成见。”
她举了赛琳娜.威廉姆斯（Serena Williams）的例子。有一次塞雷娜因为疑似与场外教练打手势交换信息，被扣罚一点，因不服判罚结果与裁判争辩被禁赛，因此痛失美网公开赛的冠军。
“赛琳娜.威廉姆斯无疑是个敏感和情绪化的女孩，这就是真实的她。也许我们真正应该做的是正视自己内心的感受，而不是回避……我们需要更多的人为了信仰毫不退缩。”
在牛津，克莱尔不再需要刻意压抑自己的情绪，也无需再假装喜欢死亡摇滚乐。很不幸的是，90年代，在英国南部乡村，死亡摇滚曾经风行一时。正是在这里，芙伊的妈妈带着三个孩子独自过活，她一直觉得自己是个半成品，从未成熟长大，现在依旧如此。
“我有一种与生俱来的罪恶感…..总认为自己犯了错……例如，当瑞安.高斯林（饰演阿姆斯特朗）在与人初次见面时，如果没听清对方的名字，他就会再问一遍：对不起，我没听清，可以再讲一次么。
如果是我，我就会保持沉默，什么也不问，因为我担心会给人不好的印象。
我会保持沉默，希望某一天重新听清这个名字，而且晚间我就会因为这件事产生焦虑。”
克莱尔还进一步讲了，自己在夜晚是如何辗转反侧的，“如果是出于本能的认识，我就会质疑自己的本能反应，接着还会反过来质疑这种行为本身。这意味着我很可能会反复纠结在一个点，而走不出来。这时内心就会觉得很绝望，很可怜。”
《第一人》的导演达米恩.沙泽勒提到，他是如何经历芙伊的这种“自我恐惧”模式的。这个角色（芙伊饰演的珍妮特）的脆弱与纠结，是为了给高斯林饰演的性格内敛的阿姆斯特朗制造平衡。
“她能很好地融入角色，入戏很深，在长时间的拍摄中，让所有人都惊叹…….这种表演几乎让人无法呼吸，我的摄影导演在拍摄时满含泪水。一旦摄像机停下来，她就会恢复英国口音，严厉地斥责自己搞砸了——哦，天呐，糟透了，我很抱歉。”
很显然，在后牛津时代，她获得了一系列的成功，如“我欲为人”，“小杜丽”以及她的突破性角色——在“狼厅”里饰演安娜.波莲。再加上《王冠》取得的奖项，以及即将上映的两部重量级影片，芙伊似乎已经克服了自己内心的自卑感。
“要是不感到自卑，我就入错了行，不是吗…….我时刻准备着…”
这也就不奇怪，为什么芙伊将接受心理治疗列为继上戏剧学院和怀孕生产之后的另外一次意义重大的决定。
在华盛顿纪念碑巨大的阴影之下，我们谈到了芙伊的下一个想法，现在是第3.5个。
“没有人天生就能做好父母……每个人都像一场灾难。”
芙伊的妈妈，似乎当得还不错，作为离异的单身女演员，考虑到孩子，她仍然与前夫斯蒂芬.坎贝尔.摩尔维持一种分手以后的共居关系。在拍摄“第一人”期间，他们与孩子一起住在亚特兰大。
芙伊与坎贝尔11年前，在拍摄“女巫季节”（一部由尼古拉斯凯奇主演的奇幻电影，主要剧情模仿自英格玛伯格曼的“第七封印”）时相识。克莱尔当时23岁，“我那时接了头发，我当时真的是认真的”但是现在回头看，“天呐，我不知道当时做了什么，那就是一场灾难。”
芙伊说她能够努力协调，共同担负抚养孩子的责任，因为她清楚不这样做的后果。“我的父母就是离异，我从小就知道这意味着什么，随着年纪的增长，我越来越明白尽管不生活在一起，父母的爱还都在，你没办法去记恨某一个人。人们会彼此伤害，但为了孩子能健康，美丽的长大，最终一切都会过去。
由于要陪伴刚进入学龄的女儿，芙伊将暂停自己的演艺事业，给自己放个长假。然而，现在正是她事业的巅峰期。
“我目前还没有重新演戏的打算，……要是做一件事，我希望能全身心地投入进去，享受这个过程。拍摄《第一人》和《蛛网》的时候，我很清楚自己想要什么，但是如果现在让我接一部戏，我会来不及准备。”
透过纪念碑外围的旗杆，芙伊看到了远处的一幢建筑物。
“那里就是白宫吧？”对于一个徒步游览华盛顿政府大楼的人来说，她同样显示出非常惊讶。
“我还是不去了，因为那个人（特朗普总统）在那里，…….其实他应该是在什么地方召开怪异的集会吧，”
我委婉地建议，尽管他们之间存在巨大的差异，但也许正在举行集会的总统与演员之间有着某种相似之处——都在寻求外部的认可。
“那的确是我做演员的初衷，”芙伊大笑道，然后在白宫前改了方向，在这一天剩下的时间里，芙伊显然不想再动怒了。