我们要努力提高系统的传声增益，提升啸叫临界点的电平，除了尽量减少同时工作的拾音器(话筒)的数量，更重要的一点是优化扬声器与拾音器的相对位置，避免扬声器的声辐射直接传入拾音器。
在报告厅形式的会场中，可以将主扬声器置于台口以外的地方，让讲台上的话筒位于扬声器的背面，但在圆桌会议形式的会场中，多支话筒在会场中央围成一圈，而扬声器一般都习惯于靠墙壁吊挂，或者天花板安装，正好将话筒也置于扬声器的声辐射范围内，不可避免地降低了传声增益。
检测 EQ后信号的峰值电平，当电平达到削波以下3dB时，PEAK指示灯会亮起成红色。
REV.CONTOUR：混响轮廓调节
调节音源通过效果器处理后，输出至监听的大小。
该连接方式为一种并行结构，当没有跳线插头插入时，音频跳线盘的上排（输出）与下排（输入）在内部是联通的。当跳线插头插入上排插座，可获得信号输出，信号同时与下方跳线插座相联。此时信号可由上下插座并行获得。在下方插座接入假插头，可防止信号接入下方插座。通过在下方插座接入跳线插头，可输入信号。这是，信号不会与上方插座连接。如下图所示：
D、调音台通道AUX的调整；
当您在大编制乐队中，大部分您应该做的事情都与在小编制乐队中相反：
下面具体介绍一下操作要点：
—60-100hz：PowerKit RealDrum底鼓咚咚声
A、调音台的信号输入：
同志们准备好了吗，Let’s Go！
首先我们把数字台分成几个不同的区域，分别是功能面板区域，屏幕区域，还有推子区域。
造成断路。线材剥完后就可以粘锡焊接了，焊接平衡线材时两端插头的”热端”对”热端”、”冷端”对”冷端”、”屏蔽端”对应”屏蔽端
当没有跳线插头插入时，音频跳线盘的上排（输出）与下排（输入）在内部是联通的。当跳线插头接入上排插座，可以获得信号输出，信号同时与下方跳线插座相联。此时信号可由上下插座并行获得。在下方插座接入假插头，可以防止信号接入下方插座。当在下方插座接入另一个跳线插头，可输入信号。请注意，这时信号同时与上方插座连接。为防止这种情况的发生，可以在上方插座接入一个假插头，如下图所示：
HIGH I IN：高阻输入
1/4英寸扬声器线缆看起来与TRS线缆还有信号线缆也是差不多的。虽然在1/4英寸扬声器线缆的两端同样会使用1/4英寸的连接器，但是它却是一种完全不同的线缆。它的作用是将大量的输出电流从放大器传输到扬声器，而信号线缆通常只需要传输毫安级别的电流。扬声器线缆通常由两条大口径内绝缘导线构成，外面包裹着保护层，通常用于连接舞台放大器和扬声器，或者用于将小型的PA扬声器连接到有源调音台。
当歌手走向舞台介绍自己的演出曲目时，笔者们需要把话筒的低音关小，把混响调到适中或者关掉，这样就可以保证了语言的清晰度；当音乐响起歌手开始演唱时，笔者们就需要把话筒低音加大，否则声音就会显得单薄，同时把混响音量加大到合适；
我们先看功能面板区域，这里也叫通道控制区域，但我觉得叫功能面板区域比较合适，因为上面有很多的功能选项。我们把功能面板区域放大，可以看到这个区域还被分割成一个个的模块。
但是这样的声音我们不免会觉得有些太过于清淡，如白开水一般没有特点，因此音响设备厂商为了突出表现一些自己的音色特点、迎合大众口味，即会对产品某些频率进行适度的提升和衰减。
由于大二芯和莲花头都是两芯的结构（非平衡），话筒线或音频连接线包括屏蔽层共有三个芯，因此在刨线时就与卡侬、大三芯（平衡）的线材有所不同。A、 剥线：选择适当长度的线材，用偏口钳或剥线钳在距一端3厘米处刨去线材的外部橡套层；剪去棉纱填充物（话筒线）；将屏蔽层挑起露出芯”1″和芯”2″（图2）。再用偏口钳或剥线钳刨去白色护套芯的白色护套，去除长度与屏蔽层外露的长度相同即可。线材剥好后形成屏蔽层、去除护套层的芯线两根铜线和一根带有护套的芯线共计三根线（图10）。
数字线缆也更不容易受到RFI和串扰的影响。网络，我们现在称之为数字传输系统，几乎可以在线路经过的任何位置提供音频信号，并且可以轻松的连接多轨录音系统，个人监听装置和转播车。
-在接入标准的立体声线路输入轨道时，琴的音量可能不一定需要开到三点钟位置，在调整琴的音量时需要多次尝试，逐渐增加，以PEAK灯以及电平表的指示为准。
数字调音台是兼容模拟调音台数字化设备。它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等）。
-在调整好主音量的情况下，轻轻推动接入琴的轨道对应的推子，按照需求提升音量。
③立体声输入插口：LINE (L, R)可接phone型插头，下方的白红可连接RCA（莲花）插头。
很多Snakes连接线缆都能够对信号进行双向传输。“发送”是用来将麦克风的信号输入到调音台，而“返回”则是将调音台的输出连接到放大器机架或者是有源扬声器。对于较大的音频系统来说，我们可以使用单独的Snakes连接线缆作为线路电平输出，这样能够将串扰（来自于相邻的Snakes连接线缆通道的干扰）保持在最小。
MASTER OUT：总路输出
就让我们对调音台的一个通道做一节解剖。这是一个16路调音台中一路的电路解剖图，信号从左边输入，然后被增益、均衡、音量推予、声像和辅助部分控制，最后从右边输出。
—当您为演奏的民族乐器的伙伴伴奏时，请将您琴的高频部分4khz以上恢复到平衡位置，并且替换自动伴奏中高频部分较多的乐器采样，以免让伴奏和您伙伴演奏的旋律混在一起，难以分辨。
什么是频率响应
High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负 15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。
铜管乐声部：小号，圆号，长号，大号；
线头作标记是肯定需要的，不管采不采用音频跳线盘的方案，至于说干扰这个问题，大可放心，这种综合布线方案由于将强电与弱电作了严格的区分，因此是绝对不会出现干扰情况。
MID-HIGH：中高音电平控
EFX.RETURN：效果返回输入
将线缆内部的导线相互缠绕在一起的目的是：这样做可以将外部噪声均匀地（或者说尽可能相等地）引入两条导线，改善共模抑制比。某些线缆会使用四根内导线（每两根为一组），这种线缆可以更好地抵御外部的电磁干扰，比如由变压器和荧光灯镇流器所带来的干扰。
相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益调整的动态范围较大，比较合理，这样音质肯定很好了；